Круизный форум

viary писал(а): ➡ Собор Пальмы является главной архитектурной доминантой и достопримечательностью города. Помимо несомненной красоты фасадов, его выделяют декоративные элементы интерьера, выполненные Антони Гауди и известным современным художником Микелем Барсело. Все это вместе делают собор непохожим ни на один другой в мире.

Несколько раз видела Собор, но почему-то только сейчас обратила внимание - как много прямоугольных выступов. Может быть я смотрела с утра и солнце освещало по другому.
Красота!

viary писал(а): ➡ Собор Пальмы является главной архитектурной доминантой и достопримечательностью города.

Как-то я не уловил, внутрь-то заходили?

georgkap писал(а): ➡Как-то я не уловил, внутрь-то заходили?

Нет, к сожалению.

Ну вот. Он внутри вообще пипец, я там встал посередине и не знаю куда идти. Жена говорила, даже рот открыл

22 августа. Барселона.

К своему стыду я до сих пор не был внутри Саграда Фамилия. Посещая Барселону, всегда включал в список объектов, обязательных к посещению этот собор. Несколько раз ходил вокруг него. Но всегда отпугивала толпа людей и длиннющие очереди в кассы. Подобный страх испытывал и около других супер популярных музеев.
Но в этот раз решил твердо: несмотря не на что, Саграду надо увидеть изнутри. Оказалось все не так уж страшно. Билеты купили он-лайн, к указанному времени прибыли на место, пол-часа походил вокруг и, постояв в очереди на вход не более 5 минут, оказался внутри.

Я осознаю, что многие уважаемые форумчане знакомы с этим собором не понаслышке, знают историю его создания, и то, что хотел выразить Гауди в этом проекте, но поскольку отчет пишу, в том числе и для себя, позволю привести некоторые скучные факты.

Поное название: Искупительный храм Святого Семейства (кат. Temple Expiatori de la Sagrada Família) Святое семейство - это общее наименование Иисуса Христа, Девы Марии и Иосифа Обручника. Искупительный храм - храм, где грешники (а мы все грешны) пытаются искупить грехи.



В конце 19 века группа состоятельных граждан во главе с Хосе Мария Бокавелли начали сбор пожертвований на создание храма. С самого начала было решено, что строительство будет финансироваться за счет пожертвований от спонсоров, но ни католическая церковь, ни светские власти не должны вносить ни какие средства. И когда буржуа удалось накопить денег, они выкупили на тогдашней окраине Барселоны участок земли и пригласили возглавить строительство известного в Каталонии архитектора Франсиско дель Вильярома, который предложил проект строительства храма в неоготическом стиле.


(Поскольку мы купили билеты, а деньги от продажи идут на строительство храма, то можем тоже причислить себя к числу спонсоров создания храма.)


Первый камень в фундаменте нового храма был заложен 19 марта 1882 года. Вскоре у Вильярома возникли разногласия с заказчиками. Им не нравилось как Франциско строит и как он расходует деньги.
Совершенно случайно в поле зрения председателя инициативной группы попал молодой архитектор только что окончивший Барселонскую архитектурную школу по имени Антонио Гауди.

georgkap писал(а): ➡Он внутри вообще пипец,

Я подозревал, что там есть на что посмотреть, но времени оставалось только на беглый осмотр. Решил оставить на следующий раз, может зимой заеду.

viary писал(а): ➡позволю привести некоторые скучные факты.

с удовольствием еще раз прочту. Очень люблю Саграду.
Судя по фото, 5 лет никто не строил, все также осталось. Может и правда они не хотят его достраивать?))

Мы посещали Саграду в 2014 году, потом пришли посмотреть в 2023, но внутрь уже не заходили, просто сравнить, сколько за эти годы было построено.
Ожидали большего...но всё ещё строят и строят, ну по крайней мере строительная техника там стоит. И народу, как всегда - море.

Hessen писал(а): ➡но всё ещё строят и строят

...как сказал Гауди - "мой заказчик ( тот, который наверху), никуда не торопится"....

Praskovya писал(а): ➡Судя по фото, 5 лет никто не строил

Hessen писал(а): ➡Ожидали большего

Из-за отсутствия поступлений от продажи билетов и сувенирной продукции на время пандемии строительство было приостановлено.

Молодое дарование полностью поменяло проект. Он отказался от неоготического стиля, считая его не жизнеспособным, изжившим себя. Гауди поменял все стрельчатые готические арки на округлые параболические, считая их более надежными и зрелищно создающими более воздушное пространство. Для расчета конструктива Антонио применил настолько оригинальный для конца 19 века метод, что его смогли повторить с помощью современных компьютеров только через 130 лет.

Гауди решил, что Саграда Фамилия будет Евангилие в камне. Все библейские сцены он изобразил на фасадах. Поэтому стиль, в котором построена Саграда еще называют вывернутой готикой.




Антонио работал над концепцией трех фасадов, Начал с фасада Рождества и практически его закончил. В 1911 году Гауди создал проект второго фасада — фасада Страстей. Но увидеть свое детище в натуре не успел. Строительство этого фасада было начато уже после смерти Гауди. Строительство фасада Славы начато только в 2000 году.

Над каждым фасадом возвышаются по четыре башни. Каждая башня посвящена своему апостолу. Т.е. 12 апостолов и 12 башен по периметру. В центе еще 4 башни, посвященные евангелистам, тем, что составили жизнеописание Иисуса. Одна башня посвящена Деве Марии и самая высокая центральная башня посвящена Иисусу Христу. Гауди считал, что ничто не должно превосходить созданное богом, поэтому высота самой высокой башни должна быть не более 170 метров, что на 3 метра ниже самой низкой горы Барселоны - горы Монтжуик.





В верхней части башен Гауди предполагал поместить трубчатые колокола. Все башни-колокольни имеют множество отверстий, проникая через которые шум ветра смешивается со звоном колоколов. "Я строю орган для бога", - говорил архитектор.

Фасад Рождества образован тремя порталами, прославляющими христианские добродетели — Веру, Надежду и Милосердие. Порталы украшены скульптурами, посвящёнными земной жизни Христа.



Высоко над центральным порталом возносится кипарисовое дерево в окружении птиц, символизирующих прихожан, стремящихся воссоединиться с церковью. Кипарис - для католиков сакральное дерево. Корнями он уходит в землю, где покоятся тела умерших, а вершиной стремится в небо, куда взмывают души умерших. На кипарисе Троица. Красная часть выполнена в виде буквы Т - заглавная в слове Тео - Бог-отец. Крест - это Христос - Сын Божий, над ними сидит голубь - Святой дух. Все вместе - Троица.




Под кипарисом, если присмотреться, увидим большую белую птицу. Это пеликан. Он когтями рвет свою грудь, чтобы накормить птенцов, Это символ милосердия. Рядом с пеликаном ангелы собирающие его кровь в жертвенные кубки

Ниже кипариса размещена сцена коронования Святой Девы Марии в Царицу Небесную.




Далее картина "Благовещение". В пещере архангел Гавриил принес Марии благую весть о том, что она родит сына.



Над входными воротами изображена сцена Рождества Христова. Под Вифлеемской звездой Иосиф и Мария с младенцем Иисусом на руках.

Слева три волхва Каспар, Мельхиор и Валтасар идут на свет Вифлеемской звезды и несут дары младенцу. Справа три пастуха, которые пасли овец близ Вифлеема и оказались непосредственными свидетелями рождения Иисуса в Вифлееме, прибыв вскоре после самого рождения. Над ними ангелы, которые музицируют на разных инструментах, возвещая о рождении Иисуса.

Да. пожалуй этот храм единственный в мире, несущий в себе столько символизма и величия! Он потрясает как внутри, так и снаружи!

Над левым порталом Надежды представлены сцены обручения Марии и Иосифа, бегства в Египет и избиения младенцев, а его вершина символически изображает гору Монтсеррат, священной горы для каталонцев, где с 11 века существует мужской монастырь. В этом монастыре хранится покровительница Барселоны Черная мадонна Монтсеррат. Ниже изображена сцена свадьбы Иосифа и Марии. Под этой сценой различные композиции, рассказывающие о первых днях жизни Иисуса: Бегство Святого семейства в Египет, когда царь Ирод приказал уничтожить всех младенцев в возрасте Иисуса. Справа сцена "Избиение младенцев" .



Все скульптуры на фасаде храма выполнены с точным соблюдением пропорций тел людей и животных. Для Гауди было крайне важно не исказить все, что создано богом. Для этого он часто наблюдал в морге за вскрытием трупов, чтобы узнать как устроено человеческое тело, посещал умирающих, чтобы уяснить, как из тела исходит дух и встречается на небесах со Святым семейством.
Например, в сцене "Бегство в Египет" Гауди, для создания точной копии ослика, усыплял на время животное, делал с него гипсовые слепки, а затем использовал их для создания барельефа. А в сцене "Избиение младенцев" фигурки детей делал по слепкам с мертворожденных детей. Отсюда ужасающее впечатление от реалистичности картины. Сцена выполнена настолько реалистично, что я не рискну публиковать ее здесь.

Правый портал Веры венчает шалаш из переплетенных колосьев пшеницы, это символ таинства причастия, когда верующие приобщаются к вере в бога через тело и соки Иисуса, хлеб и вино. Ниже сцена непорочного зачатия. Скрестив руки на груди Дева Мария ногой попирает змея, символ бессилия зла против добра.

Под ней сцена Сретение Господне. На 40 день после Рождества Иисуса принесли в храм. На руки взял его старец Симеон Богоприимец, который 300 лет ждал эту встречу. Ему было сказано, что не умрет пока не встретится со Спасителем. По бокам Мария и Иосиф, принесшие голубей в дар господу за рождение сына. Вообще должны были принести ягненка, но были так бедны, что смогли доть только на 2 голубя.




Ниже различные сцены рассказывающие о взросление Иисуса. Работа плотником в мастерской отца, встреча с учителями и первый приход в храм.








В левом углу изображена встреча Марии и Елизаветы, после которой бездетная Елизавета родила сына Иоана Крестителя.

ольга53 писал(а): ➡ . пожалуй этот храм единственный в мире, несущий в себе столько символизма и величия! Он потрясает как внутри, так и снаружи!

на вкус и цвет. у меня эта туристическая громада- долгострой вызывает сдержанное уважение.

Фасад Страстей, задуманный как изображение сцен Распятия Христа, был спроектирован Гауди в 1911 г., но его строительство было начато спустя много лет после смерти автора - лишь в 1952 г. Скульптурное оформление этого фасада в 1986 г. заказали выдающемуся каталонскому архитектору, скульптору и искусствоведу Жузепу-Мария Субираксу.


В противоположность щедро декорированному фасаду Рождества, фасад Страстей суровый и аскетичный, с большим количеством голого камня и вовсе без декора. Он вырезан грубыми прямыми линиями, а несущие колонны напоминают кости скелета.





Эскизы будущего фасада Страстей Гауди́ набросал еще в 1917-м. Тогда же он сформулировал концепцию этого фасада:
«Возможно, для кого-то эта часть храма покажется чудно́й. Но я рассчитываю вызывать ею страх. Ради этой цели я не буду экономить на светотени – моем главном союзнике в создании мрачного эффекта. Я буду рвать арки и резать колонны, чтобы ясно показать мучительность жертвы"

Повествование о распятии и воскресении Христа отражено сценами, поднимающимися по фасаду в форме S. На самом нижнем уровне скульптурная композиции «В Гефсиманском саду», «Тайная вечеря», «Поцелуй Иуды» и другие. Выше идут изображения Голгофы, Христа, святого Лонгина, святой Вероники с платком. На самой верхней части можно увидеть Смерть, Погребение и Воскресение Христово.








Создание фасада Славы начато в 2000 году. Однако в 2008 году группа из более чем четырёхсот деятелей культуры Испании призвала остановить работы по строительству храма. По их мнению, творение великого Гауди стало жертвой небрежной, неумелой реставрации в угоду туристической индустрии. Тем не менее, работы продолжаются.

7 ноября 2010 года храм был освящён папой Бенедиктом XVI и был официально объявлен готовым к ежедневным богослужениям. В тот же день он присвоил храму звание Малой папской базилики

Понимая, что при его жизни работа над храмом не будет завершена, Гауди спланировал многие внутренние детали, оставил подробные рисунки и макеты будущего интерьера. Желание избежать прямых линий вместе со стремлением упростить конструкцию привели к появлению принципиального решения об использовании геометрических фигур, таких как гиперболоид, параболоид и других поверхностей, которые могут образовываться движением линии.

Сечения основания колонн имеют форму звёзд с разным числом вершин. С высотой форма сечения колонн постепенно превращается из звезды в круг, что происходит за счёт увеличения числа желобов. По мере приближения к сводам, колонны разветвляются, создавая невиданную доселе конструкцию в виде леса.





По поводу своих древовидных колонн сам Гауди писал: «Интерьер храма будет напоминать лес… Столбы вдоль центрального нефа – это пальмы — символ славы христовой, мученичества и вечной жизни. Колонны на боковых нефах – это лавры – символ победы и разума»