Круизный форум

Praskovya писал(а): ➡про что это вообще?

Если бы сейчас был 2001 год, я бы подумал про карту на 5 часов диалапа.

Praskovya писал(а): ➡zet, а про что это вообще?

Про то, что в Питере невозможно в воскресенье купить интернет карту (я хз что это, но точно знаю, что в Москве все что угодно можно купить круглосуточно).

zet, за МКАДом жизни нет, там все ходят с пёсьими головами.

i_crust писал(а): ➡ Насчет карт не скажу - Белкарт, само собой, в Питере не пробовал даже. Про навигатор странно - это чисто московская тема, в Питере практически не встречал.

Может быть, нужен 2ГИС или что-то такое. Мэпс.ми видела меня в 500 метрах от реального положения. У Гугла не работает общественный транспорт. У Яндекс карт -- мое местоположение нужно вручную как-то показывать.
Про карту -- я приехала в час ночи, а выезжать было в 9 утра. В прошлый раз салон связи в субботу открылся в 9. Может быть, меня спас бы большой магазин с симками, вероятно, такие есть, но не сложилось. Не думала, что все остальные факторы тоже сложатся против...

А, то есть речь про покупку сим-карты? А если раньше российской не было, то зачем она в этот раз так остро потребовалась? В смысле почему без нее не пережить?
zet, симки в Москве круглосуточно?
Общественный транспорт прекрасно показывает Яндекс, мне тут интуитивно видится проблема в том, что в роуминге на той симке, которая у вас работала в тот момент, могло быть ограничение по скорости (ну как бывает с пакетами, выбрал - и остался на допотопных 128 кб/сек).

Февраль22 писал(а): ➡ Мэпс.ми видела меня в 500 метрах от реального положения

Сейчас специаль мэпс открыла - видит меня правильно…. Обновите приложение. Но транспорт онлайн не показывает

Февраль22 писал(а): ➡Яндекс карт

При подключении к инету - даже движущийся транспорт корректно показывают

Февраль22 писал(а): ➡магазин с симками

сейчас мтрс и мегафон виртуальные сим предлагают- возможно, это выход?..

Февраль22 писал(а): ➡ Если честно, для меня было бы стрессом в большой компании. Я планирую 23-25 декабря, а в это время все будут заняты.

Вы определитесь - 6-10чел будет стрессом или нет?..
А уж будем мы заняты или нет - вопрос второй
Для хороших людей и время найдется

К сожалению, у меня телефон не поддерживает виртуальную карту.
Обычно в Питер, который очень люблю, приезжаю на день-два. Думаю, в чем нюансы моих проблем, будет ясно, когда дойдем до подробностей. Постараюсь ускориться, чтобы не томить любопытство.

i_crust писал(а): ➡ А, то есть речь про покупку сим-карты? А если раньше российской не было, то зачем она в этот раз так остро потребовалась? В смысле почему без нее не пережить?
zet, симки в Москве круглосуточно?
Общественный транспорт прекрасно показывает Яндекс, мне тут интуитивно видится проблема в том, что в роуминге на той симке, которая у вас работала в тот момент, могло быть ограничение по скорости (ну как бывает с пакетами, выбрал - и остался на допотопных 128 кб/сек).

Я не подкючала роуминг на белорусской симке -- не видела смысла на полдня. В итоге мне все удалось, просто не без трудностей.

Февраль22 писал(а): ➡Я не подкючала роуминг

Погоди, но во всем остальном путешествии-то у тебя была какая-то симка с роумингом?

Вернёмся в музей Базеля.

Портрет Клеманс Трего, мадам Жюль Ле Кер
Пьер-Огюст Ренуар
Лимож 1841-1919 Кань-сюр-Мер
Портрет Клеманс Трео, мадам Жюль Ле Кер, портрет Клеманс Трео 1866 года, названный мадам. Жюль Ле Кер
Портрет Клеманс Трео, известной как мадам Жюль Ле Кер, маслом на холсте61.1 x 45.6 см, подпись слева по центру: Музей Ренуара в Базеле, хранилище Фонда доктора Х.К. Эмиля Дрейфуса, 1970 г. Начало 1970 г. 15
Изображенная Клеманс Трео (1843-1926), любовница и спутница жизни Жюля Ле Кера (1832-82), архитектора, который решил продолжить карьеру художника после трагической смерти своей первой жены и их общего ребенка в 1863 году. Точно неизвестно, когда Ренуар и Жюль Ле Кер познакомились. Однако несомненно, что они уже знали друг друга в 1864 году. Весной 1865 года Ренуар познакомился с Клеманс и ее младшей сестрой Лизой в доме, арендованном Ле Кер в Марлотте. Лизе было предоставлено на период между 1865 и 1872 гг.

i_crust писал(а): ➡

Февраль22 писал(а): ➡Я не подкючала роуминг

Погоди, но во всем остальном путешествии-то у тебя была какая-то симка с роумингом?

В Испании купила водафоновскую и по всему ЕС она прекрасно работала. И в Литве покупала, но это чисто для Литвы.
Белорусский роуминг я не подключаю, они каждую страну считают снова и снова. Тариф на неделю оплачивать восемь раз -так себе идея.

Пьер Огюст Ренуар

Лимож 1841–1919 Кань-сюр-Мер
Femme dans un jardin (Femme à la mouette), 1868 г. Женщина в саду (Дама в шляпе чайки)
Женщина в саду (Женщина в шляпе чайки) Холст, масло 105,5 х 73,4 см. Подпись внизу слева: Ренуар. Художественный музей Базеля, приобретенный на специальный кредит правительства Базеля и многочисленные частные пожертвования. 1988 Инв. Г 1988.22
Натурщица - Лиза Трео (1848–1922), любовница и модель Ренуара примерно с 1865 по 1872 год. Вероятно, он впервые встретил ее и ее сестру Клеманс Трео (1843–1926) в Марлотте в период с февраля по апрель 1865 года. У Жюля был Ле Кёр там ( 1832–1882) снял дом, который быстро стал местом встреч Ренуара и его друзей-художников Клода Моне и Альфреда Сислея. Впоследствии Ренуар нарисовал двух сестер (см. также «Портрет Клеманс Трео, прозванной мадам Жюль Ле Кёр», 1866, фонд доктора Эмиля Дрейфуса, Художественный музей Базеля). В год создания настоящей картины, 1868, Ренуар присутствовал в Парижском Салоне с портретом Лизы в полный рост («Лиза с зонтиком», Музей Фолькванг, Эссен). Базельская картина не является портретом в строгом смысле этого слова. Скорее, Ренуар ставит Лизу в роли модно одетой парижанки в синем прогулочном платье с головным убором из чучел частей животных, что, вероятно, является единственным в своем роде произведением.
Название «Дама в шляпе чайки» восходит к немецкому историку искусства Юлиусу Мейер-Грефе, который в 1911 году написал первую немецкоязычную публикацию о жизни и творчестве Ренуара. Название встречается только во втором, расширенном издании, вышедшем в Лейпциге в 1929 году.

Пьер Огюст Ренуар
Лимож 1841–1919 Кань-сюр-МерРичард Гино
Жирона 1890–1973 Энтони / Верхняя Сена
Матерните, около 1916 г., отливка 1927 г. Материнство
Бронза, черная патина53 х 27,8 х 29,8 см. Подпись на левой стороне основы: Ренуар; там отмечено: 13/20; Литейная марка: CIRE / C. VALSUANI / PERDUEKunstmuseum Basel, депозит Друзей Художественного музея Базеля, подарок доктора К. Рут Витцингер Друзьям Художественного музея 1939Инв. P79
Скульптура создана в сотрудничестве с молодым скульптором Ричардом Гино (1890–1973). Он был посмертно отлит из бронзы в 1927 году для арт-дилеров Флеххайма в Берлине и Ходеберта в Париже парижским литейным заводом Валсуани тиражом 20 экземпляров.
Огюст Ренуар использовал более раннюю картину маслом 1885 года (Дольте № 485) в качестве модели для группы фигур, которую он повторил годом позже в двух дальнейших версиях (Дульте № 496 и 497). Как и картины, скульптура изображает мадам Ренуар, кормящую грудью своего сына Пьера, родившегося в 1885 году. По словам Хэсартса, Ренуар намеревался превратить этот рисунок в бронзу большого формата, чтобы украсить могилу его жены Алины, умершей в 1915 году, в Эссуа. Однако скульптура не была исполнена.

Paysage aux environs d'Essoyes (Пейзаж с двумя фигурами на траве), 1892 г. Пейзаж возле Эссуа (Пейзаж с двумя фигурами в траве)
Пейзаж близ Эссуа (Пейзаж с двумя фигурами на траве) Холст, масло 46,6 х 55,2 см. Подпись внизу справа: Ренуар. Художественный музей Базеля, приобретен на средства государственного закупочного кредита и вклада «в память Поля Жорена» 2000 г. Инв. Г 2000.6
На картине изображен пейзаж близ Эссуа, родной деревни жены Огюста Ренуара Алины Шариго (1854–1915) в Шампани. Ренуар и его семья часто проводили там отпуск. В декабре 1895 года Ренуар отправился в Эссуа и купил там дом.

Молодая девушка лежит на траве
Пьер Огюст Ренуар
Лимож 1841–1919 Кань-сюр-Мер
Молодая девушка лежит на траве, 1890/1895 г. «Юная фрау в Грасе».
Молодая женщина, лежащая на траве на траве 20,4 x 31,4 см Signiert unten rechts: Renoir. Художественный музей Базель, Анкауф, 1926 г.

Sucrier et timbale, около 1900 (?)


Сахарница и чашка.
Сахарница и стаканХолст, масло 13,5 х 21 см. Подпись вверху справа: Ренуар. Художественный музей Базеля, наследие доктора К. ч.к. Рихард Дётч-Бензигер, Базель, 1960 г. Инв. Г 1960.39
Работа не указана в резонне каталога Добервиля. Сопоставимые натюрморты с сахарницей датируются примерно 1900 годом (Добервиль 1746, 1747).

Винсент Ван Гог
Зюндерт 1853–1890 Овер-сюр-Уаз
Портрет de lui-même à l'estampe japonaise, 1887 (декабрь) Автопортрет с японской гравюрой
Портрет de lui-même à l'estampe japonaise, 1887 (декабрь) Автопортрет с японской гравюрой
Portrait de lui-même à l'estampe japonaise, 1887 (Dezember) Selbstporträt mit japanischer Gravur
Портрет de lui-même à l'estampe японский, 1887 (декабрь) Автопортрет с японской гравюрой
Portrait de lui-même à l'estampe Japanisch, 1887 (Dezember) Selbstporträt mit japanischer Gravur

Автопортрет с японской гравюройХолст, масло43,2 х 33,9 смБез отметкиМузей искусств Базеля, депозит доктора К. ч.к. Фонд Эмиля Дрейфуса 1970Инв. Г 1970,7
Картина создана по окончании двухлетнего пребывания Ван Гога в Париже зимой 1887/88 года. На этом этапе, который имел решающее значение для его художественного развития, он написал серию автопортретов. В письме от 16 сентября 1888 года своему брату Тео он объясняет свой подход: «Я намеренно купил довольно хорошее зеркало, чтобы при отсутствии моделей я мог рисовать сам, потому что, если мне это удастся, я смогу нарисовать собственную голову в Правильное направление окраски, которое представляет определенные трудности, я могу также раскрасить головы других хороших женщин и мужчин». Японскую гравюру на дереве нельзя ассоциировать с каким-то конкретным произведением из собственной коллекции Ван Гога. В Париже он стал страстным коллекционером этого вида искусства, купив более 400 листов, которые он также использовал для организации выставок.

К картине добавлялась надпись «à l'estampe japonaise» как минимум с 1905 года; под этим названием она была представлена ​​под номером 10 на выставке Общества независимых художников. Весной того же года его показали на ретроспективной выставке Салона Независимых. Ее первый владелец, парижский арт-дилер Амбруаз Воллар, называет ее лишь автопортретом. Вторым владельцем и кредитором выставки Société des Artistes Indépendants был Кристиан Шерфилс из Парижа. Позже она временно находилась в коллекции художника Мориса Дени. [Письмо Ван Гога от 16 сентября 1888 г. в письмах-изданиях до 2009 г. датировано 17 сентября 1888 г.].