Удивили маленькие расстояния между станциями, возможно это только в центре.
В час пик народу много, как и везде, наверное.
Потерянный рай: Андалусия и немного Мадрида
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Само метро понятное, надо только не лениться читать и идти в нужном направлении.
Удивили маленькие расстояния между станциями, возможно это только в центре.
В час пик народу много, как и везде, наверное.
Удивили маленькие расстояния между станциями, возможно это только в центре.
В час пик народу много, как и везде, наверное.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Для проживания в Мадриде был выбран уже известный мне отель. Мы жили в нем с сыном в первый приезд в столицу Испании.
Все устроило, единственное, оплачивать надо было сразу полную сумму и без варианта отмены. Но так как ничего даже похожего в нужном мне районе по соотношению цена/качество я не нашла, решила рискнуть.
https://www.booking.com/Share-96rQ8W
Цена за три ночи - 282 евро. Прямо очень, очень для Мадрида выходных дней.
Все устроило, единственное, оплачивать надо было сразу полную сумму и без варианта отмены. Но так как ничего даже похожего в нужном мне районе по соотношению цена/качество я не нашла, решила рискнуть.
https://www.booking.com/Share-96rQ8W
Цена за три ночи - 282 евро. Прямо очень, очень для Мадрида выходных дней.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Сориентироваться в Мадриде.
Современный Мадрид, один из самых молодых городов Испании, возник в результате значительных перестроек XVII-XIX вв., поэтому его планировка, в основном, прозрачна и регулярна.
Город вытянут с юга на север, вдоль зеленых холмов, у подножия которых течет узкая река Мансанарес.
Многокилометровый проспект Paseo de la Castellana (Пасео-де-Кастельяна) соединяет южные и северные районы.
На южном конце города находится ж/д вокзал Atocha (Аточа), на северном — Chamartin (Чамартин).
Также на юге расположены главные музеи Мадрида — Прадо, Центр Королевы Софии и Коллекция Тиссен-Борнемиса.
Наиболее интересные для туриста центральные старые районы Мадрида лежат к востоку от Paseo del Prado (Пасео-дель-Прадо – продолжение Paseo de la Castellana) и к югу от Gran Via (Гран-Вия), еще одной важной магистрали города.
Главная площадь Мадрида — Puerta del Sol (Пуэрта-дель-Соль), от нее лучами расходятся несколько улиц. В их числе Calle Mayor (ул. Майор), само название которой («главная») свидетельствует о ее значении.
Рядом с Calle Mayor расположена старинная и очень живописная Plaza Mayor (пл. Майор), окруженная домами с аркадами.
Calle Mayor ведет к королевскому дворцу Бурбонов Паласио-Реаль (Palacio Real) и главному собору Ла-Альмудена (La Almudena).
Современный Мадрид, один из самых молодых городов Испании, возник в результате значительных перестроек XVII-XIX вв., поэтому его планировка, в основном, прозрачна и регулярна.
Город вытянут с юга на север, вдоль зеленых холмов, у подножия которых течет узкая река Мансанарес.
Многокилометровый проспект Paseo de la Castellana (Пасео-де-Кастельяна) соединяет южные и северные районы.
На южном конце города находится ж/д вокзал Atocha (Аточа), на северном — Chamartin (Чамартин).
Также на юге расположены главные музеи Мадрида — Прадо, Центр Королевы Софии и Коллекция Тиссен-Борнемиса.
Наиболее интересные для туриста центральные старые районы Мадрида лежат к востоку от Paseo del Prado (Пасео-дель-Прадо – продолжение Paseo de la Castellana) и к югу от Gran Via (Гран-Вия), еще одной важной магистрали города.
Главная площадь Мадрида — Puerta del Sol (Пуэрта-дель-Соль), от нее лучами расходятся несколько улиц. В их числе Calle Mayor (ул. Майор), само название которой («главная») свидетельствует о ее значении.
Рядом с Calle Mayor расположена старинная и очень живописная Plaza Mayor (пл. Майор), окруженная домами с аркадами.
Calle Mayor ведет к королевскому дворцу Бурбонов Паласио-Реаль (Palacio Real) и главному собору Ла-Альмудена (La Almudena).
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Когда говорят о Мадриде, то к собственно названию города обычно присоединяют два эпитета. Это либо «имперский», либо «габсбургский».
Бесполезное это занятие — объять необъятное. А если получше присмотреться, то даже и вредное. Невозможно узнать и понять город за несколько дней.
И чем больше ты будешь стараться увидеть и рассмотреть, то тем меньше почувствуешь и поймешь.
Поэтому решение было принято быстро и легко.
Смотрю и изучаю Мадрид эпохи Габсбургов, хожу пешком вдоль и поперек от музея Прадо до нынешнего Королевского дворца.
Но сказать легко, сделать труднее.
Смотреть габсбургский Мадрид, совсем не замечая имперский, оказалось невозможно.
По истории Бурбонов я совсем не готовилась, поэтому неувязочка в итоге все-таки случилась.
Вообщем, Мадрид Бурбонов прошел фоном, пусть и не менее замечательным визуально, чем Мадрид Габсбургов, а где-то даже ярче и выразительнее.
Бесполезное это занятие — объять необъятное. А если получше присмотреться, то даже и вредное. Невозможно узнать и понять город за несколько дней.
И чем больше ты будешь стараться увидеть и рассмотреть, то тем меньше почувствуешь и поймешь.
Поэтому решение было принято быстро и легко.
Смотрю и изучаю Мадрид эпохи Габсбургов, хожу пешком вдоль и поперек от музея Прадо до нынешнего Королевского дворца.
Но сказать легко, сделать труднее.
Смотреть габсбургский Мадрид, совсем не замечая имперский, оказалось невозможно.
По истории Бурбонов я совсем не готовилась, поэтому неувязочка в итоге все-таки случилась.
Вообщем, Мадрид Бурбонов прошел фоном, пусть и не менее замечательным визуально, чем Мадрид Габсбургов, а где-то даже ярче и выразительнее.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Итак, испанские Габсбурги.
Очень удобная династия!
Первый испанский Габсбург - Карл Первый - родился в 1500 году. Последний - Карл Второй - умер в 1700.
Между ними - три Филиппа.
Очень удобная династия!
Первый испанский Габсбург - Карл Первый - родился в 1500 году. Последний - Карл Второй - умер в 1700.
Между ними - три Филиппа.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Карл Первый ( он же император Священной Римской империи Карл Пятый), внук Фердинанда Арагонского и Изабеллы Кастильской, родился во Фландрии, много воевал, в Испании бывал редко и много воевал.
Проиллюстрирую первого из династии испанских Габсбургов портретами Тициана из любимого Прадо.
Его сын Филипп Второй, образцовый бюрократ на троне, перенес столицу в Мадрид, присоединил к короне Португалию со всеми ее колониями и достроил Империю, над которой никогда не заходило солнце ( Филиппинские острова названы в его честь).
Тотальный порядок он навел даже в одежде, азартных играх и проституции.
Любимый цвет - черный, скромность - предельная.
Три из четырех жен по пагубной габсбургской привычке приходились ему кузиной, племянницей ( причем, и по матери, и по отцу) и теткой ( Мария Тюдор, та самая Кровавая Мэри).
Перед ним трепетала вся Европа, но домашний вспоминали короля как домашнего и милого человека.
Вопреки легенде о жестоком деспоте, созданной врагами-англичанами и « Тилем Улиншпигелем» - не был он ни уродом, ни горбуном и на « пианино из пищащих кошек не играл иголками» - человека Возрождения в нем было не меньше, чем ханжи из Эскориала.
Репутацию же короля-труженика не оспаривает никто.
Перед смертью Филипп Второй подсчитал, сколько понадобится черного крепа для траурной драпировки церкви, он привык все делать сам.
Проиллюстрирую первого из династии испанских Габсбургов портретами Тициана из любимого Прадо.
Его сын Филипп Второй, образцовый бюрократ на троне, перенес столицу в Мадрид, присоединил к короне Португалию со всеми ее колониями и достроил Империю, над которой никогда не заходило солнце ( Филиппинские острова названы в его честь).
Тотальный порядок он навел даже в одежде, азартных играх и проституции.
Любимый цвет - черный, скромность - предельная.
Три из четырех жен по пагубной габсбургской привычке приходились ему кузиной, племянницей ( причем, и по матери, и по отцу) и теткой ( Мария Тюдор, та самая Кровавая Мэри).
Перед ним трепетала вся Европа, но домашний вспоминали короля как домашнего и милого человека.
Вопреки легенде о жестоком деспоте, созданной врагами-англичанами и « Тилем Улиншпигелем» - не был он ни уродом, ни горбуном и на « пианино из пищащих кошек не играл иголками» - человека Возрождения в нем было не меньше, чем ханжи из Эскориала.
Репутацию же короля-труженика не оспаривает никто.
Перед смертью Филипп Второй подсчитал, сколько понадобится черного крепа для траурной драпировки церкви, он привык все делать сам.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
После него наступит эпоха фаворитов.
Филипп Третий по наущению герцога Лермы перенес столицу из Мадрида в Вальядолид, а затем вернул обратно.
И еще прогнал последних мавров, отчего страна погрузилась в экономический кризис. Этим он и вошёл в историю.
Тем не менее, при короле Филиппе III Испания находилась в зените своего могущества — «Золотого испанского века», в его царствование творили Мигель Сервантес и Лопе де Вега.
В эту эпоху правители Испании избегали вмешиваться в большие войны.
Филипп Третий по наущению герцога Лермы перенес столицу из Мадрида в Вальядолид, а затем вернул обратно.
И еще прогнал последних мавров, отчего страна погрузилась в экономический кризис. Этим он и вошёл в историю.
Тем не менее, при короле Филиппе III Испания находилась в зените своего могущества — «Золотого испанского века», в его царствование творили Мигель Сервантес и Лопе де Вега.
В эту эпоху правители Испании избегали вмешиваться в большие войны.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Правление его сына, Филиппа Четвертого, короля с портретов Веласкеса, стало синонимом испанского золотого века.
Он построил пятую городскую стену и при нем Мадрид приобрел истинно столичный облик.
Но великого короля преследовали неудачи и смерти: он потерял Португалию, любимую жену и наследника.
Филипп Четвертый был отцом 40 детей ( из них 13 законных), но трон передать было некому.
В 44 года король женился на четырнадцатилетней племяннице Марианне, невесте своего покойного сына.
Еще на одно поколение им удастся продолжить род, оставив истории живописи инфанту Маргариту, а испанскому трону Карла Второго.
Он построил пятую городскую стену и при нем Мадрид приобрел истинно столичный облик.
Но великого короля преследовали неудачи и смерти: он потерял Португалию, любимую жену и наследника.
Филипп Четвертый был отцом 40 детей ( из них 13 законных), но трон передать было некому.
В 44 года король женился на четырнадцатилетней племяннице Марианне, невесте своего покойного сына.
Еще на одно поколение им удастся продолжить род, оставив истории живописи инфанту Маргариту, а испанскому трону Карла Второго.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Карл Второй мучительно ковылял по жизни с колодой карт, парой карликов и монахов.
На портретах, при всем милосердии художников, - кривобокое лицо дегенерата, где длинный подбородок уже не фамильная черта, а уродство: зубы у короля не смыкались и жевать он мог с трудом.
Дом испанских Габсбургов умер вместе с ним.
Перед смертью Карла вынудили завещать корону Филиппу, герцогу Анжуйскому, внуку Людовика Четырнадцатого.
Бурбонам, после 12 лет войны за трон, перейдет империя, созданная монархами, у которых не было скипетров и державы, за ненадобностью, всем и так было ясно, кому тогда принадлежал мир.
На портретах, при всем милосердии художников, - кривобокое лицо дегенерата, где длинный подбородок уже не фамильная черта, а уродство: зубы у короля не смыкались и жевать он мог с трудом.
Дом испанских Габсбургов умер вместе с ним.
Перед смертью Карла вынудили завещать корону Филиппу, герцогу Анжуйскому, внуку Людовика Четырнадцатого.
Бурбонам, после 12 лет войны за трон, перейдет империя, созданная монархами, у которых не было скипетров и державы, за ненадобностью, всем и так было ясно, кому тогда принадлежал мир.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
При большом количестве времени хорошо бы осматривать город по хронологии, но для российского путешественника с минимальным количеством отпускных дней - это непозволительная роскошь.
Поэтому временно отвлекусь от основной темы поездки, да простят меня испанские Габсбурги
Надо же еще своё свободное время соотнести с временем работы культурных объектов.
Долго тусовала хотелки, так что сложилось так, как сложилось.
Вторая половина дня после бессонной ночи - музей Тиссена - Борнемиса.
Поэтому временно отвлекусь от основной темы поездки, да простят меня испанские Габсбурги
Надо же еще своё свободное время соотнести с временем работы культурных объектов.
Долго тусовала хотелки, так что сложилось так, как сложилось.
Вторая половина дня после бессонной ночи - музей Тиссена - Борнемиса.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Про мадридский музей Тиссен-Борнемиса пишут, что картины перереставрированы.
Верно, непривычно яркие.
Пишут, что мало картин больших мастеров и много картин малых. Тоже верно.
Пишут, что вкус главных собирателей, баронов Генриха Тиссен-Борнемиса и Ганса Генриха Тиссен-Борнемиса, часто вызывает недоумение у специалистов.
Возможно.
Но у этой коллекции есть душа, она живая, захватывает вас, и вы плывете по волнам.
Укачивает немного, но это того стоит.
Музей Тиссен-Борнемиса — не академический музей живописи, это музей картин, собранных с любовью и для себя.
Верно, непривычно яркие.
Пишут, что мало картин больших мастеров и много картин малых. Тоже верно.
Пишут, что вкус главных собирателей, баронов Генриха Тиссен-Борнемиса и Ганса Генриха Тиссен-Борнемиса, часто вызывает недоумение у специалистов.
Возможно.
Но у этой коллекции есть душа, она живая, захватывает вас, и вы плывете по волнам.
Укачивает немного, но это того стоит.
Музей Тиссен-Борнемиса — не академический музей живописи, это музей картин, собранных с любовью и для себя.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Коллекция живописи, представленная в музее Тиссен-Борнемиса , была собрана тремя поколениями семьи Тиссенов.
Начало ей положил в конце 19 века в Германии основатель финансовой и сталелитейной империи Тиссенов Август Тиссен (1846-1926), который купил несколько скульптур Родена.
Он был уже не слишком молод, когда пожелал начать собирать скульптуры и обратился к самому знаменитому и авторитетному мастеру того времени — французу Огюсту Родену, который создал для него семь произведений из мрамора.
Основная часть коллекции была собрана в 20-30 годах прошлого века его младшим сыном бароном Генрихом Тиссеном-Борнемисом (1875-1947), который унаследовал бизнес семьи и стал страстным собирателем картин.
Титул барона он получил, женившись на венгерской баронессе Маргит Борнемисса де Касон.
При нем семья переехала в Швейцарию в Лугано, где семейное собрание живописи было выставлено в частной галереи для показа широкой публике и получило всемирную известность.
После смерти Генриха и раздела коллекции между наследниками, его сын барон Ганс Генрих Тиссен-Борнемиса (1921-2002), возглавивший бизнес семьи, сумел не только сохранить и восстановить основную часть коллекции, но и существенно дополнил ее.
После смерти первого барона Тиссена-Борнемисы коллекция, насчитывавшая более 500 экспонатов, была поделена между его четырьмя детьми.
Хансу Генриху было тогда 26 лет, он возглавил семейный бизнес и единственный из наследников решил продолжить дело отца.
В непростое военное время Ханс Генрих Тиссен-Борнемиса сумел сохранить пусть не всю, но большую часть коллекции.
Начало ей положил в конце 19 века в Германии основатель финансовой и сталелитейной империи Тиссенов Август Тиссен (1846-1926), который купил несколько скульптур Родена.
Он был уже не слишком молод, когда пожелал начать собирать скульптуры и обратился к самому знаменитому и авторитетному мастеру того времени — французу Огюсту Родену, который создал для него семь произведений из мрамора.
Основная часть коллекции была собрана в 20-30 годах прошлого века его младшим сыном бароном Генрихом Тиссеном-Борнемисом (1875-1947), который унаследовал бизнес семьи и стал страстным собирателем картин.
Титул барона он получил, женившись на венгерской баронессе Маргит Борнемисса де Касон.
При нем семья переехала в Швейцарию в Лугано, где семейное собрание живописи было выставлено в частной галереи для показа широкой публике и получило всемирную известность.
После смерти Генриха и раздела коллекции между наследниками, его сын барон Ганс Генрих Тиссен-Борнемиса (1921-2002), возглавивший бизнес семьи, сумел не только сохранить и восстановить основную часть коллекции, но и существенно дополнил ее.
После смерти первого барона Тиссена-Борнемисы коллекция, насчитывавшая более 500 экспонатов, была поделена между его четырьмя детьми.
Хансу Генриху было тогда 26 лет, он возглавил семейный бизнес и единственный из наследников решил продолжить дело отца.
В непростое военное время Ханс Генрих Тиссен-Борнемиса сумел сохранить пусть не всю, но большую часть коллекции.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
В 1985 году Ганс Генрих женился на известной испанской красавице и победительнице конкурсов красоты Кармен Сервера Соледад (1943-).
Благодаря ее посредничеству, основная часть коллекции была передана в Мадрид, вначале на условиях аренды по соглашению 1988 года, а затем в 1993 году полностью выкуплена правительством Испании за 350 млн. долларов.
По некоторым оценкам это сумма была, по крайней мере, втрое, ниже реальной стоимости коллекции на тот период
Коллекция Ганса Генриха Тиссен-Борнемиса была выставлена в мадридском дворце Вильяэрмос в новом музее, названном его именем, который открыл свои двери широкой публике в 1992 году.
Жена Ганса Генриха Кармен Сервера продолжала покупать картины и существенно расширила доставшуюся ей после смерти мужа часть собрания.
Свою личную коллекцию Кармен передала музею Тиссен-Борнемиса в аренду.
С 2004 года ее собрание картин экспонируется в новом корпусе, специально построенном для нее рядом с главным зданием ( не было сил идти смотреть).
Благодаря ее посредничеству, основная часть коллекции была передана в Мадрид, вначале на условиях аренды по соглашению 1988 года, а затем в 1993 году полностью выкуплена правительством Испании за 350 млн. долларов.
По некоторым оценкам это сумма была, по крайней мере, втрое, ниже реальной стоимости коллекции на тот период
Коллекция Ганса Генриха Тиссен-Борнемиса была выставлена в мадридском дворце Вильяэрмос в новом музее, названном его именем, который открыл свои двери широкой публике в 1992 году.
Жена Ганса Генриха Кармен Сервера продолжала покупать картины и существенно расширила доставшуюся ей после смерти мужа часть собрания.
Свою личную коллекцию Кармен передала музею Тиссен-Борнемиса в аренду.
С 2004 года ее собрание картин экспонируется в новом корпусе, специально построенном для нее рядом с главным зданием ( не было сил идти смотреть).
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Каждый из представителей семьи Тиссенов собирал картины разных периодов, поэтому их частное собрание, хотя и не претендует на полноту, охватывает все основные направления живописи за восемь веков ее развития, от старых мастеров до современного авангарда.
Как всегда, выделяю несколько произведений и смотрю их более подробно, иначе - каша в голове.
Доменико Гирландайо. Портрет Джованны Альбеци Торнабуони 1489-90.
Произведение написано по заказу мужа изображённой на портрете женщины – Лоренцо Торнабуони.
Хотя она и может показаться милой на первый взгляд, у картины весьма трагическая предыстория.
Флорентийская дворянка Джованна дельи Альбицци умерла при родах за два года до завершения этого полотна.
Картина полна символических отсылок к этому событию, включая год смерти, указанный на листе бумаги позади неё, там значится цифра 1488.
Ренессанс открывает портрет как самостоятельный жанр.
Первые портреты- это портреты в профиль.
Почему?
Продолжают линию монетной графики, мелкой скульптурной пластики.
Как всегда, выделяю несколько произведений и смотрю их более подробно, иначе - каша в голове.
Доменико Гирландайо. Портрет Джованны Альбеци Торнабуони 1489-90.
Произведение написано по заказу мужа изображённой на портрете женщины – Лоренцо Торнабуони.
Хотя она и может показаться милой на первый взгляд, у картины весьма трагическая предыстория.
Флорентийская дворянка Джованна дельи Альбицци умерла при родах за два года до завершения этого полотна.
Картина полна символических отсылок к этому событию, включая год смерти, указанный на листе бумаги позади неё, там значится цифра 1488.
Ренессанс открывает портрет как самостоятельный жанр.
Первые портреты- это портреты в профиль.
Почему?
Продолжают линию монетной графики, мелкой скульптурной пластики.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
«Благовещение» – Ян ван Эйк.
Работа была написана при помощи художественной росписи под названием «гризайль».
Ван Эйк также включил в произведения эффект «тромплей» (или же «обманка»), благодаря которому архангел Гавриил и Дева Мария выглядят как скульптуры.
Получился нереальный эффект! Если чуть отойти, то невозможно поверить, что это не объемные фигуры, а плоская картина Била себя по рукам, чтобы не впасть в искушение и потрогать изображение.
Помним, что это 15 век!!!!. Гениально!
Фигуры данной работы весьма похожи на фигуры на наружных панелях самой известной картины художника - «Гентского Алтаря».
В « Благовещении» всегда интересна реакции Марии на благую весть ( от испуга до полного принятия и радости).
Здесь - удивление, как мне кажется.
Работа была написана при помощи художественной росписи под названием «гризайль».
Ван Эйк также включил в произведения эффект «тромплей» (или же «обманка»), благодаря которому архангел Гавриил и Дева Мария выглядят как скульптуры.
Получился нереальный эффект! Если чуть отойти, то невозможно поверить, что это не объемные фигуры, а плоская картина
Била себя по рукам, чтобы не впасть в искушение и потрогать изображение. Помним, что это 15 век!!!!. Гениально!
Фигуры данной работы весьма похожи на фигуры на наружных панелях самой известной картины художника - «Гентского Алтаря».
В « Благовещении» всегда интересна реакции Марии на благую весть ( от испуга до полного принятия и радости).
Здесь - удивление, как мне кажется.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Витторе Карпаччо. Молодой рыцарь на фоне пейзажа. 1510.
Позднее Возрождение.
Один из первых парадных портретов.
Большое количество символических элементов.
Сражение темных и светлых сил - сражение двух птиц.
Ирисы - невинность, чистота помыслов.
Белый горностай - невинность.
Белая лилия, белый кролик.
Собачка - символ верности своему Отечеству.
Ранее картину приписывали Дюрреру.
Позднее Возрождение.
Один из первых парадных портретов.
Большое количество символических элементов.
Сражение темных и светлых сил - сражение двух птиц.
Ирисы - невинность, чистота помыслов.
Белый горностай - невинность.
Белая лилия, белый кролик.
Собачка - символ верности своему Отечеству.
Ранее картину приписывали Дюрреру.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Катя Мур, Катя, это называется не верь глазам своим!!! Это я о "Благовещение". В шоке!!!
2015 MSC Preziosa 16 MSC Fantasia 17 MSC Preziosa
18 Aidastella,Costa Magica,MSC Seaview 19 Aidanova,MSC Preziosa,Costa Favolosa
20 Aidamar 21 Россия 22 ВолгаСтар, Л.Красин, А.Чехов, Въ НН 23 MSC Splendida Въ НН
24 C-TY CONSTELLATION, World Europa
18 Aidastella,Costa Magica,MSC Seaview 19 Aidanova,MSC Preziosa,Costa Favolosa
20 Aidamar 21 Россия 22 ВолгаСтар, Л.Красин, А.Чехов, Въ НН 23 MSC Splendida Въ НН
24 C-TY CONSTELLATION, World Europa
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Робер Кампен.
Портрет Толстого мужчины.
Шрамики, неровности кожи, фотографическая точность - это так приятно разглядывать.
Не представляю, чем можно написать такие мелкие детали! А эта легкая небритость…
А волосы…, волосок к волоску, такие естественные!
Бесподобно!
Для Северного Возрождения характерна любовь к деталям, оно многое взяло из средневековой готики.
Портрет Толстого мужчины.
Шрамики, неровности кожи, фотографическая точность - это так приятно разглядывать.
Не представляю, чем можно написать такие мелкие детали! А эта легкая небритость…
А волосы…, волосок к волоску, такие естественные!
Бесподобно!
Для Северного Возрождения характерна любовь к деталям, оно многое взяло из средневековой готики.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Именно так! Не могла оторвать себя от картины.
Re: Потерянный рай. Андалусия и немного Мадрида.
Караваджо. Святая Катерина Александрийская. ок.1598
На полотне изображается знаменитая христианская мученица – Святая Екатерина Александрийская.
Она была замучена в самом начале IV столетия во времена жестоких гонений на христиан в Римской империи, которые происходили примерно в ту же пору.
Портрет был заказан кардиналом Франческо-Марией дель Монте – одним из первых покровителей Караваджо.
Есть некоторые сомнения относительно того, была ли святая Екатерина Александрийская подлинной исторической личностью, но женщина, изображенная на картине Караваджо, обладает поразительной свежестью и непосредственностью.
Считается, что это Филлида Меландрони, одна из самых успешных куртизанок Рима, которая часто позировала художнику.
Позади нее стоит колесо, на котором святую приговорили к казни, но которое разлетелось на куски от ее прикосновения.
До 1930 года Santa Catalina висела во дворце Барберини, но правительство Муссолини разрешило продажу шедевров, и работа Караваджо вместе с « Иисусом среди учителей « пера оказалась в швейцарской галлерее, где ее и купил Генрих Тиссен.
Дабы драматический свет падал сверху, Караваджо пробил дыру в крыше, что совсем не обрадовало хозяев дома
При реставрации 2018 года выяснилось, что заказчиков не обрадовала первая версия платья, оно было красным. Платье Караваджо перекрасил.
На полотне изображается знаменитая христианская мученица – Святая Екатерина Александрийская.
Она была замучена в самом начале IV столетия во времена жестоких гонений на христиан в Римской империи, которые происходили примерно в ту же пору.
Портрет был заказан кардиналом Франческо-Марией дель Монте – одним из первых покровителей Караваджо.
Есть некоторые сомнения относительно того, была ли святая Екатерина Александрийская подлинной исторической личностью, но женщина, изображенная на картине Караваджо, обладает поразительной свежестью и непосредственностью.
Считается, что это Филлида Меландрони, одна из самых успешных куртизанок Рима, которая часто позировала художнику.
Позади нее стоит колесо, на котором святую приговорили к казни, но которое разлетелось на куски от ее прикосновения.
До 1930 года Santa Catalina висела во дворце Барберини, но правительство Муссолини разрешило продажу шедевров, и работа Караваджо вместе с « Иисусом среди учителей « пера оказалась в швейцарской галлерее, где ее и купил Генрих Тиссен.
Дабы драматический свет падал сверху, Караваджо пробил дыру в крыше, что совсем не обрадовало хозяев дома
При реставрации 2018 года выяснилось, что заказчиков не обрадовала первая версия платья, оно было красным. Платье Караваджо перекрасил.